传媒六艺大讲堂|中国电视艺术委员会《中国电视》杂志社高级编辑陈芳教授为我院师生作线上学术报告

   2022年12月5日下午，常年从事电视文艺创作及理论的学习和研究，多次担任中国广播影视大奖·全国电视剧“飞天奖”、全国电视文艺“星光奖”、中国数码剪辑艺术大赛评委，在第12届、13届四川电视节“金熊猫”奖国际电视剧、第二届“金熊猫”国际传播奖担任评委，在国家广电总局重点社科项目《中国电视艺术发展报告（蓝皮书）》第一、二、三、四卷中，担任“电视综艺节目”篇主编并撰写部分章节，先后完成并已结项广电总局省部级社科项目《广播电视典型节目形态研究》《新媒体语境下电视译制片面临的挑战与机遇研究》，并出版研究专著《当译制片遇到互联网》，撰写各类电视文艺理论文章数十篇，中国电视艺术委员会《中国电视》杂志社高级编辑，上海师范大学、太原师范学院等高校兼职教授，中国传媒大学兼职教授、博士生导师团队成员陈芳教授应邀为我院师生在线开展了题为《网络综艺节目的创作现状及存在问题》的学术讲座，会议由传媒学院副教授朱怡璇老师主持，学院2019级广播电视编导专业的全体学生在线聆听了此次学术讲座。

   讲座中，陈芳教授首先阐述了网络综艺节目的概念及创作发展现状，从两个方面总结出网络综艺节目整体上呈现出：稳量增质——题材、类型丰富多元，节目质量有较大提升；头部效应凸显——超级网综引人瞩目，“精品化”成为共识等特点。陈芳教授指出，早期的纯网综艺大多是小成本、粗制作。但是，自从视频网站“井喷式”爆发后，网络综艺从早期的跑马圈地的商业模式逐步完善，再到如今的资本运作、打通市场，让用户逐步养成付费习惯，网络综艺已经从初期的野蛮生长、粗制滥造、低俗卖弄，逐渐走上了追求品质、规范制作的发展轨道。并且，2013年自网络视听平台发力自制综艺节目以来，经过十余年的大浪淘沙，网络综艺行业经历了一系列的重新洗牌与排列组合。近年来，网络综艺市场逐渐回归理性，节目数量的增长速度放缓，而加强头部综艺的品牌建设，追求品质品位和审美感受，已成为各视频平台的着力点和重要布局的思考点。2020年以来，受新冠肺炎疫情影响网综上线节目数量几乎与2019年持平，但在品质和影响上，疫情反而催生和加速了内容创新的效率和成果，诞生了如《青春有你2》《乘风破浪的姐姐》《创造营2020》等一大批爆款项目。

   接着，陈芳教授通过梳理并结合具体案例，从内容上为我们具体分析了网络综艺节目自发展以来存在的普遍问题。随着网络视听行业不断发展和完善，网络综艺的创作、播出已经告别野蛮生长、粗放经营的时代，产品不断优化。网络综艺节目的内容、形态、风格愈加多元丰富，但繁盛的背后也出现了很多问题。这些问题主要有四大方面：一是导向问题，仍有不少网综存在着主题立意偏差，价值导向缺乏正面性，脱离群众脱离实际的问题，这些综艺往往过度娱乐化倾向严重，忽视话题的语境意识，缺乏对社会“真问题”的关注。二是创作问题，网络综艺领域严重同质化问题由来已久，现仍存在着盲目跟风模仿、题材同质扎堆、缺乏原创、文化审美趣味低下、内在表达缺失、无营养无意思无趣味、套路趋势明显、内容和模式老套、无新意的问题。三是人员问题，首先是人员选用问题，如出镜嘉宾现实生活存在不良行为是由于节目组未能对邀请的嘉宾做好完整的背景调查，导致节目播出后被网友“发现”而后对节目产生不良影响；其次还存在人员言谈举止不当的问题，如对话中利用语义的多义性造成不当联想，口头对他人的批评、评价越界成为人身攻击等等。四是制作问题，目前很多网综制作中仍存在着文字使用不规范、制作内容不严谨、拖沓冗长不精炼等问题。

   陈芳教授认为，随着网络综艺用户群体的不断增加和资本的投入，网络视听产品的表现领域、覆盖范围不断扩大，深刻影响着人们的文化生活和价值观念。如今，网络视听产业已成为满足人民群众精神文化需求的重要阵地。可以发现，青少年是网络综艺的主要受众群体，他们思想活跃、兴趣广泛、开放率真，处于世界观、人生观、价值观形塑的关键时期，尤其需要向上、向善、向美的正确价值观的积极引导。

   而怎样在正确的价值观与恰当的艺术呈现之间、风格类型的多样化与接地气的平民化之间、文化价值的凸显与知识普及之间、寓教于乐与简单说教等方面兼顾平衡、有机结合，有效扭转网络综艺低俗、走偏的倾向，确实是网络综艺创作需要认真思考的问题。

   而后，陈芳教授总结道，网络视听产品应承载着一个国家的精神价值，只有以富有创造力、感召力、艺术性的话语体系进行表达，让受众通过作品感受中华文化的深厚底蕴，触摸历史脉搏，才能更好地彰显中国精神，传递中国价值和中国力量。

   本次学术会议由传媒学院副教授朱怡璇老师主持。讲座结束后，会议室内展开了热烈的学术问答环节，大家就网络综艺节目生存发展等相关问题进行了热烈讨论和互动交流。最后，朱怡璇老师对此次学术会议做以总结，并同各位师生向陈芳老师表示感谢。