9月8日上午8点，在文科实训楼629教室厉震林，教授，博士生导师为我院师生作了题为“实验戏剧的中国实践及其批判”的学术报告会。

厉震林教授1986年至1990年山东大学任教，1993年至今上海戏剧学院任教，并任教务处处长、研究生部主任、影视学院院长。曾任上海市宝山区文广影视局副局长、上海市浦东新区文广影视局副局长。上海市政协常委、民盟中央宣传委员会副主任、教育部高等学校戏剧与影视学类专业教学指导委员会副主任、中国电影文学学会副会长、中国电影家协会理论评论委员会副会长、中国电影家协会编剧教育委员会副会长。

著有《童年方舟——厉震林剧作选》，拍摄《康熙王朝》等作品，出版个人电影戏剧学术著作17部。发表学术论文300余篇。荣获教育部科学研究优秀成果奖等国家级和省部级奖项50余项。

讲座开始，厉老师先讲述了实验戏剧也叫探索戏剧，实验戏剧的潮头最早可追溯到谢民的《我为什么死了》。但真正在戏剧界造成重大影响并引发起戏剧改革实验潮流的是1980年马中骏、贾鸿源、瞿新华创作的《屋外有热流》。高行健的《绝对信号》尝试运用意识流手法，重视挖掘人物的精神世界。并首次以小剧场的形式演出，再次产生广泛影响。

实验戏剧的特点：1.形式上的现代主义，内容上的现实主义：实验戏剧是以反叛否定这种现实主义传统的面目出现的。为了实验创新，他们重新选择了西方的现代主义。2.对西方现代主义的借鉴与向中国传统戏曲的学习：实验戏剧的许多编、导技巧确实是借鉴了西方现代派戏剧的做法，但其中许多技巧也是直接从中国传统戏曲中继承而来的。3.个人化的戏剧与大众化的戏剧：实验戏剧可以是个人化的产物，即是戏剧艺术家个人艺术爱好，个人艺术口味的物化状态。

实验戏剧在八十年代中期形成创作和演出高潮后，便很快走下坡路了。厉震林教授总结了实验戏剧消亡的原因：缺乏自己的哲学体系；没有文化出发点；缺乏美学体系。